[转帖]从青铜器修复、复制谈辩伪

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一，文物修复、复制与瓣伪的关系

文物修复、复制与瓣伪是相互联系互为作用的三个方面。他们有各自的内涵和泛围，即各成一体又互为佐证。学习鉴定有很多种途径和学习方法，但我认为不管是那种方法都应加上文物的修复与复制课程。因为一般的鉴定是从外向里看，只有学习过修复、复制技术的人是从里向外看，只有这样才能真正的领悟到文物的内涵及其真谛。

1．文物修复与复制辨伪的关系：文物的修复与复制是一套技术，文物修复的目的是恢复原貌，他的标准是不能叫人看出来。那么文物复制的最终目的也是能够作到与原物一模一样。这两项工作是一种技术方法，要想修复水平提高，就必须学会复制，只有在复制出的东西上练手艺，才能在修复技术上有涨劲。

就辨伪而言，他的修复水平和复制技术能够达到叫专家看不出来的地部，自然而然也就能看出别人修复过的地方和复制的东西，在技术行当我修复的东西被你看出来了，等于我的手艺潮，所以就激励每个凭手艺吃饭的人永远向着最高峰发展。手艺人一般都愿意比试，大多都是在暗处，也就是谁也不服谁，这样就无形中提高了整体修复水平。这些人也就能看出那是真那是假有时他们的眼睛比鉴定专家看的还要准，这就是其中的道理。

今天讲课的题目：“从青铜器修复、复制谈辨伪”为什么选择青铜器而不选择其他文物哪?这里的原因主要是：青铜器是器物类文物的代表。什么叫器物类那?从文物修复角度，按技术范围可将文物分为凡大类；器物类、纸张类、纺织品类、家具类。器物类包括青铜器、金器、银器、铁器、铝锡器、陶瓷器、砖瓦器、石器和某些木器，这类文物的修复技术是一个门类，大体相同，最全面的技术就是青铜器修复技术。可以说只要学会了青铜器修复技术其他各种器物类文物就可以应刃而解。

二、青铜器修复技术

从青铜器修复、复制角度谈辨伪。首先要向大家介绍青铜器修复过程和复制方法。在介绍修复过程之首先介绍几个有关名词：

1．文物修复为什么不叫修理：原因是文物不仅是修理也包括复原。而修理不包括复原。文复修复包括很多学问和知识不只是简单的修修补补，更不能像焊洋铁壶一样，焊一下不漏就行了，这里包括了很多知识和学问。一名合格的文物修复工作看要具备历史学、博物馆学、考古学、化学、地质学、美学，金属工艺学、美术鉴赏学、心理学等学科，在枝术方面有板金、油漆、陶瓷、造纸、电焊、石刻、色彩等等。

2．什么叫文物修复：文物修复包括两个方面的内容，一是清除文物标本上的一切附着物，二是修补文物和标本的残缺部分，其目的是恢复藏品本来面貌，防止附着有害物继续危害文物藏品。

3文物修复的原则；文物修复工作要再现历史的真实，不能凭主观想象改动原物原貌。复原部分要求做到与其余部分相仿，对每件所要修复的藏品，都应进行具体的分析研究。分别处理。反对以不成热的技术随便地使用在珍贵藏品上。

青铜器的修复过程

青铜器在地下埋藏时由于墓穴塌陷，地层变化，有些被挤压有些被撞击，也有可能在转辗中发生破坏，因而就需要对这些青铜器进行修复。俗话说：十铜九补说的就是这个道理。当接触一件破碎青铜器可采用以下方法修复：

1．整形可通过以下几种方法：(1)锤打法(2)模压法(3)工具整形法(4)加热整形法(5)锯解法。

2.补配(1)打制补配(2)铸造补配A．合金补配B．失蜡补配C．翻砂(3)玻璃钢补配(注：科学补配，金相分析，合金比例分析、选用与原物一样的铜质)。 3．雕刻，錾花。 4．焊接。 5．粘接(螺钉、铆钉、胶粘棍合方法)。

6．作旧，方法有：传统作旧、化学作旧、电解作旧、铜锈作旧，刷镀作旧。 7．化学保护

这里介绍一下保管知识，1．青铜器去锈即要科学又不能过度 2．保管青铜器的环境．温度在18—24℃湿度在35—55％为好。清洗时不能用自来水。用蒸馏水水。不能用手直接拿铜器，最好带全棉手套。保管最好放在合子里。 修复过的文物鉴定：由于现阶段大多数修复过的青铜器大多采用矿物颜料作旧，一般怀疑有问题的地方可用酒精、汽袖、丙酮、碱水抹，也可用小刀刮，用手抠，用火烧，实在不准动手可用x光照像。

三、青铜器的复制技术

在介绍之前将几个相关名词作一介绍。 1．什么叫复制；复制是出于对文物的保护和为弘扬祖国传统文化的目的。在某一件文物上翻制模具，在用原有材料。原有技术、原有工艺制作出来、外形、重量、材料与原物一样这样才能叫复制。

2．什么叫仿制：仿制是依照—件东西看着临，重量、大小、材质可与原物不同。

3．什么叫造假：他与复制是一种手段，但出于目地不同，造假是以假当真，目地出于骗人。

4．什么叫造伪：本身没有的东西，自己想象造出来的。

有些同志问文物复制的标准是什么?我说与文物修复一样就是不能叫人看出来，这才是最终标准。

文物复制的理论是从文物鉴定的经验中得出的反鉴定的理论。做为文物复制的重要内容。可以这样理解，有很多专家整天在研究从什么方面鉴定辨别假文物，那么从事文物复制或造假的人除了掌握应有实用技术外，其他全部来源于鉴定。这部分人整天在研究从什么方面反鉴定，复制出来的文物能够逼真。

下面为大家介绍青铜器复制(高仿)过程：首先研究复制对象的情况比如：他的研究报告，他的金相分析报告，他的合金分析报告，他在地下埋藏时的环境报告等等。这样就掌握了他的全部情况有利于对他的复制。谋一件青铜器在出土后都有发掘和研究报告发表在《文物》、《考古》，金相、合金在《科学》等刊物上，但真正造假的人不可能造一件已出土非常著名的青铜器，他们造的是新东西，人们没见过的东西或铭文。

现代分析研究青铜器的表面地子和锈的颜色与其合金比例有关。那么你所复制的青铜器的合金成分如果与原件相同，复制出来的外表与原物锈蚀基本相同。古代《考工记》中记载有六种不同的青铜器合金比例，称为“六齐”六齐的作用主要是使铸件获得不同的硬度、韧性和其它机械性能。

目前复制青铜器大多采用精密铸造的方法。其蜡模上一定做的非常好有范线、合范痕、疣痕、垫片。其铸出的铸件后经过加工、修整就开始作旧(作锈)。

作锈可分为传统手工作锈、化学作锈、电解作锈、刷镀做锈。作旧前要分析原件上的锈色，一般来说：白色(氧化锡SoO2)灰白色(氯化亚铜Cucl)亮绿色(碱式氯化同)、浅绿色(碱式碳酸铜CusO4+3co(OH)2：)、红褐色(氧化亚铜CuO)、黑色(CuO)靛蓝色(硫化铜CuSO4)蓝色(硫酸铜CuSO4 SH 2O)(其中氯化亚铜、碱式氯化铜是一种有害铜这种锈就是大家常说的青铜病，他能够将锈蚀蔓延、扩散、传染其他铜器。对于有害锈可采取剔出、转化或抑制，然后加固、保护、整修、复原)。

这里介绍几种有关腐蚀的名词：

生坑：指新出土的器物，或者是出土虽有几年但器物的表面未被灰尘、油污所染，也未做过任何人工处理，尚保持新出土时的状态。目前这种锈可以复制出，能达到逼真。

熟抗：多指传世的铜器或早期出土的器物，经常赏玩，器物表面因手中的汗和油长期磨擦而呈现出光熟状态，或者将新出土的器物上蜡擦光。统称为熟坑。目前用化学方法有时感觉大簿，用传统方法容易太油．但熟坑的比生坑的容易做。

水坑：如像从水坑中捞出来的一样，器物表面颜色漂亮，或湛绿湛绿，或油黑油黑，一般称之为水坑。主要在长江山南地区、湖南一带出土的铜器水坑器居多。这种锈只能用化学方法作。

发坑：器物表面似发酵过，不仅表面有积锈，而且积锈下凸凹不平或有膨裂状。发酵膨裂程度者称发坑，轻者称半发坑。现在也可作出只是有时看着不自然。 脏坑：指器物表面附有杂色，极不美观，面且有不易去掉的恶锈。这种锈造假的最多，现在河南一带农民都会造。 地子：是指锈下面靠近器胎的锈地。铜器由于入土的时期长短不同，含铜量不问，土质盐酸碱程度不同，表层自然产生的色彩也不同。

贴骨锈：结实地贴在器物表面的锈．这种锈即使用小锤敲都不易掉。谓贴骨锈。商周青铜器的贴骨锈若被敲掉，露出的多是各种色彩的地子。若露出的是铜质，那么此器晚于商周。

洗过澡：有些传世青铜器，表面被油污侵袭过甚，一些老艺匠用蜡酸等液体洗浸，将油污洗净。这样的器物表面光亮一色，虽然美观，但矢去了原来的自然风貌，行家称洗过澡。

从现在看国外博物馆如美国弗利博物馆保存的大量中国青铜器大多都非常漂亮，他们大多经过了去锈和作旧处。解放前古玩商做生意匀按人而定，将青铜器生意定为洋庄生意，美国人喜欢黑柒古，他就指使人将铜器做成黑漆古，这也就是美国庄。英国人喜欢绿柒古，就将铜器作成绿柒古，称英国庄。

黑柒古；指器物埋藏在地下经久，器物质地和器表地子的亮光和颜色程度受土壤的干湿、水分、酸碱等条件的影响地子呈黑柒亮晶晶，故称之为黑柒古。

绿柒古：器物埋藏地下。表层地子呈黑柒色，碧缘碧绿，亮晶晶，顾名思义为绿柒古。

水银沁：器物将表面地子呈水银一样颜色，银白光亮，格外醒目，好像从水银浸上似的，古称水银沁

枣皮红：有些铜器表面的绿锈底下，呈现出红黑色，因近似枣皮颜色。故名为枣皮红。河南安阳一带出土的器物多带枣皮红的特征。

泛金：又叫返铜．有些器物经锈的浸染或外界物接触。使其表面呈现出金黄色，仿佛鎏上一层金，故称此器为返铜或泛金。漂亮货；指器物表面干净。纹饰清晰，造型精神。 通过分析以上各种锈色，我们将现代高仿青铜器做旧进行一下分析，高仿青铜器要研究地子的演变和生锈的过程，然后采用时期加速的方法。即研究其腐蚀环境元素x年，也就是用几天或几个月的时间采用化学腐烛的方法采用时期加速的方法作旧，边样做出的锈与原物基本相同。

另外作旧的方法还有：真锈作旧、刷镀作旧、电解作旧。 以上做旧均是采用化学方法作锈，与真锈比起来有一定的差距，还需要进一步做旧，原因是环境如湿湿度酸碱度、土壤因素等达不到原始状态。还需要进一步做旧，方法采用：颜色、光照、烟熏、土壤加温、改变环境等。

通过以上了解青铜器的修复与复制可以看出青铜器的各种操作过程。了解了各道工序就能从中找出破占，从这方面人手进行辨伪。

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四，从青铜器修复、复制角度谈辨伪 老前辈们有一句辨伪谚语，这是经过多少人长期经验而总结的：先看型，后看花、拿在手里看底下；紧睁眼、慢开口；铭文要细查、锈斑、地于是关卡。

先看型，就是每个时代所造的器物都有它的时代特征。后看花，即观察花纹，每个时代都有它主要的纹饰和造型是相辅相成的。拿在手里看底下，即细看底下所留范线，铸疣、垫片、铸补和网纹等。紧睁眼、慢开口，即先看后说，经过分析后加以判断。铭文一般有固定方位，有个别并非如此，且有锈覆盖铭文影响判断，故观察铭文款式时须细察。青铜器锈斑，地于是年代久氧化而成，故锈质坚硬，分层次和有断面，地于还晴亮。假锈则相反，因此，锈斑及地子是辨伪的关键。铸花上窄下宽，留有范瘤及碎裂纹者必真，同样，铸铭有范痕，而且原来的氧化层未动者必属真铭。相反，如上有假绣假地，缺少氧化层者、破坏者，不仿即假。

几种常见的青铜器作伪方法

拼凑、改造、伪字、伪花、补配、仿古(伪造)六种。拼凑指用两件旧器拼成一体。改造指用旧或新器加工改成少见或更奇特的器形，意以稀奇而获得贵价，伪字是指在无铸铭器上移刻的字；伪花是指在素器上新刻花，补配是指给残缺器补配所缺掉大部分。伪古(伪造)可细分为唐代仿、宋代仿、元代仿，明代仿、清代仿、民国仿(俗称倒饬货)。实质上是唐、宋为仿，有样无神；元明仿器在变：清代仿器在改；清末民国仿器是骗，故称“伪造”。

青铜器的辨伪需要通过对其统一性的认识才能较为妥善，即对器物的造型、花纹、铭文、质地(包括绣斑、地子、光泽)铸造技术五个方面来统一分析，在分析过程中必须全面、细心，可以根据所学习到的文物修复、复制知识，从几个方面逐步落实。 (一)拼凑的辨伪 拼凑暂可分为三种，原拼、历拼、伪拼，判断可以从器表是否留有焊接痕迹，以及各部位是否协调，若某部分与整体不协调，那么该部分与整体连接处便是考察的重点。原拼：同一时代的不是一个器物上的。有的盖与器不同、字不同。历拼：历代传世品拼凄面成，有些是伪品。伪拼；即两件残品修拼成一件完整器。

(二)伪字的辨析；铭文也称金文、钟鼎文，各个时代铭文内容、字体风格、铸刻技术以及行列分布等因不同社会环境面不同。因此，判断伪字也就显得特别重要，它不仅可以作为判断该器物真伪的方法之一而且也是判断铭文内容的一个手段。根据铭文形成技术，可分为1、铸字、由商代中期至春秋时期。2、刻字、始于西屑初盛行战国至西汉。3、补刻字、此于西周中期。4、分期字、战国器汉代刻字或将原有铭文磨去再刻铭文。5、伪刻字、指清末至今，目地在于骗求高价，例如，刻字、起字、嵌字、烂字。6、其它，各类文物的造假方法手段，如陶器、书法、玉器等各有特点均与现代科技相结合。另外历史经验记载不可全信，有很多当时就是道听图说来的。

总结以上内容可分为以下几个方面：

（一）、从质地看 看青铜器的质地。重量、手感、腐蚀程度、声音。有些感觉是作不出来的。目前复制成度也有质地与商周的相同但其他方面不过关。

（二）、从锈色看真锈因为年代久远锈色比较老．而且有层次，一般在地子上是红或浅绿，逐渐加探，最外面的锈色最深。锈色都非常自然，没有特别作作的感觉。

任何一件青铜器，看过胎质、地子、锈之后，—般能看出真假，如在看不出就在看纹饰和铭文。

（三）、看纹饰 主要看纹饰的风格和精细程度，看他的铸造方法，铸线、锈痕等等。

（四）、看铭文 是整体翻铸还是后刻的

（五）、综合 综合以上四点逐条分析，每一件真的青铜器都带有时代久远的神运，如果见的东西多了，一眼就能认出那件是真器。青铜器鉴定有的地方只能意会不可言传。

另外鉴定高仿古玩没有什么标准，现在鉴别文物的标准就是别人造假的注意事项。鉴定修复、复制的文物除了经验外还可以采用现代技术鉴定。

五、理代文物鉴定分析技术

一、主要内容

1．鉴定文物真伪文物是不能再生产的历史遗产，许多文物具有很高的艺术、科举或经济价值。传统的文物鉴定方法是靠人们直接观察文物外形，结合历史文献和鉴定经验而作出结论。这种方法受很多因素影响，准确程度有限。现代分析技术的应用，使鉴定文物的真伪有了可靠的依据。

2、研究古代文物的制造工艺中国古代很多工艺技术是走在世界前列的，可惜这些技术已逐渐失传。为继承发扬这些技术，需要应用现代分析技术来研究古代文物复制工艺．如很多出土文物，采用金相分析，可得到它的合金成分和区分古代文物的质地，探明文物的来源和产地等等。

二、现代分析技术鉴定文物的方赞现代分析技术在文物中应用范围很广泛，采用的方法也很多，有成分分析、结构分析、形貌观察．表面分析和热分析，现将主要技术介绍如下：

1、热分析技术2、扫描电子显微镜3、x射线衍射4、红外吸收光谱5、核磁共振6、穆斯堡尔谱学。

三、化学元素分析技术鉴定文物的方法

化学元素成分分析是指对样品不同的元素所占比例的分析。这些元素成分信息在考古学的研究工作中至关重要。例如，对于陶器来说．根据其化学元素成分，可以确定其烧制时所用粘土原料的来原，也可以确定外观明显不同的两件古陶器是否用同种粘土所烧制．对于古代钱币来说，可以得到当对金属铸造工艺水平等方面的信息，对于古代玻璃制品来说，可以发现不同年代所用的是哪种类型的着色剂，对于古人类骨头样品的分析，可以提供关于古人类饮食等方面的信息。

目前巳有若干化学元素分析枝术在应用如：

1、中子活化分析、2．原子吸收和原子发射、3．x射线荧光分析、4．电子微探针、5．离子束分析6，质谱和色谱及同位素分析。

四、断代技术在鉴定文物中的应用判断文物的年代，一般常用两种方法。一种叫“标型学”一种叫“层位学”。“标型字”就是利用已经标明了年代的文物作为标准或标尺，与没有标明年代的文物相比较，从而确定文物的年代，对于文字产生以前的文物，没有可供壹考的文字标记年代．判断文物的年代用采用“层位学”的方法，层位就是根据文物埋藏地层的位置来推断年代。“标型学”和“层位学”一般只能用来判断文物的相对年代。判断一种文物比另一种文物产生的时间是早还是迟。但具体早或迟到什么时候，距今有多少年，就不易准确说出了。这就需要采用现代科学技术的断代技术。常用的文物断代技术有：

1、14C断代技术2、考古磁学断代3、电子自旋共振断代4、铀系同位素断代5、钾一氲断代6．裂变径迹断代7、黑曜岩水合断代8，氨基酸悄旋断代9、化学元素分析断代10、穆斯堡尔谱学断

弗拉猛哥

好深的学问.....